Резонансное протестное
кино - фильм "Кровавый алмаз"
Кровавый алмаз/ Blood Diamond
Режиссер Эдвард Цвик
В ролях: Леонардо Ди Каприо, Дженнифер Коннелли, Джимон Хунсу,
Майкл Шин
США, 2006
Ведомости: Совесть и алмаз
Эдвард Цвик решил заработать на чувстве вины
“Кровавый алмаз” американского режиссера Эдварда Цвика начинается
и заканчивается горестными титрами, сообщающими о жертвах
гражданских войн в Африке. Но фильм только представляется
политическим, на самом деле это просто боевик, где Африка
— только экзотическая декорация.
В своем предыдущем фильме Цвик совершил путешествие в Японию
позапрошлого века — отправил туда Тома Круза в качестве американского
наемника, который оказался большим самураем, чем настоящие.
Но если “Последнего самурая” при всей его наигранной драматичности
воспринимать всерьез было невозможно (и Цвик, очевидно, это
понимал), то на этот раз режиссер демонстрирует готовность
взять на себя бремя белого человека и встать в очередь на
покаяние перед черным континентом.
Действие начинается в 1999 г. в разгар гражданской войны
в Сьерра-Леоне. По фильму единственной причиной этой печальной
заварухи стало обнаружение в стране алмазов. Немедленно появляются
революционеры, которые требуют национализировать сокровища,
разъезжают по деревням на джипах и зверски истребляют соплеменников.
Некоторых, впрочем, берут на работу — искать алмазы. Среди
них оказался и рыбак Соломон (Джимон Хонсу), семья которого
успела убежать от бандитов, но сам он попался. Рыбаку везет.
Как раз перед атакой правительственных войск он выуживает
из речки большущий драгоценный камень редчайшего розового
оттенка и успевает его спрятать.
Потом Соломон попадает в тюрьму, где знакомится с циничным
контрабандистом и южно-африканским наемником Арчером (Леонардо
Ди Каприо), который, узнав про алмаз, берется помочь рыбаку
найти семью, но взамен требует камень. К ним присоединится
еще и американская журналистка (Дженнифер Конелли), которая
пытается своими репортажами из горячих точек разбудить в западных
читателях совесть. Идеалистичную гуманистку интересует информация
о торговле нелегальными алмазами, которой располагает Арчер,
да и он сам ей небезразличен.
Большую часть фильма эта троица перемещается по полыхающей
стране, попадая в лагерь беженцев, наемников-бандитов, случайно
забредает в спрятанный от всех детский приют, едет через разгромленные
деревни. Всюду их ждет стрельба, ужас, разруха, грязь, бедность
и захватывающие дух красоты природы. “Бог покинул эти места”,
— справедливо замечает Арчер, в котором по ходу дела все-таки
обнаруживается кроме жажды наживы еще и доброе сердце. Отдельного
внимания Цвика заслужили дети с автоматами, ставшие уже символом
воюющей Африки. Режиссер в двух словах рассказывает, как из
прилежного школьника, сына Соломона, делают бездушного убийцу,
наркомана и разбойника, забывшего своего отца.
Африканские страшилки аккуратно выходят в прокат третий год
подряд. После “Переводчицы”, “Оружейного барона” и “Преданного
садовника” уже известно о политических манипуляциях обезумевших
от абсолютной власти африканских лидеров, о торговле оружием
и махинациях фармацевтических компаний, испытывающих на бесправных
африканцах новые препараты. (“Только бы тут не нашли нефть”,
— с ужасом говорит крестьянин из “Кровавого алмаза”). Зрителям
уже показали и горы трупов, и жестоких детей, и трущобы. Кажется,
лимит ужасов подходит к концу. Глаз начинает замыливаться.
И не только у зрителей, но и у режиссеров.
Триллер “Преданный садовник” еще способен был шокировать
своей почти документальной достоверностью. В “Кровавом алмазе”
вроде бы те же самые картины, снятые довольно убедительно,
с некоторым даже репортерским куражом, уже не производят сильного
впечатления. Для Цвика, как он ни старается показать свою
гражданскую позицию, на самом деле торговля контрабандными
алмазами — не более чем занятная авантюра, а война в Сьерра-Леоне
почти такая же игрушечная, как бунт самураев. Она служит хорошим
фоном для захватывающего приключения храброго солдата удачи
и его черного помощника.//Александр Стрелков, 30.01.2007
Газета ру: Бремя белых
Вышел в прокат «Кровавый алмаз» – африканская драма с Ди
Каприо, партизанами, солдатами удачи и опасными драгоценностями.
«T.I.A. – This is Africa», – так объясняют происходящее печальные
циники, которых в «Кровавом алмазе» немало. То же самое когда-то
говорил добрый Геркулес пятнадцатилетнему капитану: «Это не
Америка, масса капитан, это не Сан-Франциско. Это Африка!!!»
То есть место, где возможны самые жестокие подлости и самые
величественные приключения. Кажется, ничто не меняется на
этом континенте.
Впрочем, не совсем. Режиссер Эдвард Цвик, снявший роскошные
«Легенды осени» и странноватого «Последнего самурая», пытался
найти баланс между авантюрным блокбастером и пропагандой,
призывающей обратить внимание на торговлю алмазами из горячих
точек. Как минимум второе ему удалось. Скандальные запреты,
которые, угрожая снять рекламу, ювелирные компании накладывали
на публикации о фильме в журналах, тур по приискам, который
корпорация де Бирса предложила Ди Каприо в доказательство
соответствия своего бизнеса высоким стандартам атлантического
гуманизма, – все это привело к тому, что каждый покупатель
бриллиантов сегодня знает, что на них может быть кровь.
С авантюрой вышло сложнее, хотя тропическая кровавая баня
– идеальное место для приключений.
Сьерра-Леоне, конец девяностых, бесконечная резня между правительством
и отрядами повстанцев. Повстанцы, нуждающиеся в деньгах на
дело революции и собственные скромные нужды, захватывают деревни,
истребляют женщин, мужчин отправляют рабами на алмазные прииски,
а мальчишек записывают в отряды беби-киллеров – детей-солдат,
готовых палить из своего «калашникова» во все живое. Посреди
этого хаоса мутит свой профит главный герой Дэнни Арчер (Леонардо
Ди Каприо), уроженец не существующей ныне страны Родезия (теперь
Зимбабве), белое население которой восставшие против апартеида
чернокожие с удовольствием сжигали в автомобильных покрышках.
Некогда солдат удачи, воевавший в Анголе, теперь Арчер – охотник
за алмазами, ловящий свою блестящую рыбку в мутной воде гражданской
войны.
Судьба сводит его с бывшим рыбаком, беглым рабом с революционных
приисков, который нашел и спрятал редкий розовый алмаз громадной
ценности. Арчер хочет алмаз, рыбак хочет найти и спасти свою
семью, попавшую в лагерь беженцев, и сына, попавшего в отряд
детей-убийц. В квесте примет участие журналистка (Дженнифер
Коннели), мечтающая разоблачить торговлю кровавыми драгоценностями,
а также партизаны, психопаты, белые наемники, святые и прочие
коренные обитатели Африки.
Если на самом континенте мало что меняется, то кинематографическая
Африка со времен «Копей царя Соломона» пережила изрядную трансформацию.
Живописная экзотика сменилась полудокументальным стилем,
по-своему даже более красочным. «Кровавый алмаз» демонстрирует
все лучшее, что может показать голливудский социально ответственный
фильм с немалым бюджетом: очень приличная работа оператора,
уличные бои, миллионный лагерь беженцев, погоня в джунглях.
Вполне напряженный сюжет и достойный мужчина Ди Каприо в неожиданном
амплуа брутального подонка с нежным сердцем, оскароносная
Коннели и сыгравший рыбака Джимон Хансу, похожий на ожившую
статую, – все это довольно прочно поддерживает пафос нового
витка в исполнении миссии белого человека – потребительской
ответственностью помочь заложникам собственных недр.
И, как всегда с такими лентами, проблема лишь в одном: нельзя
одним и тем же языком рассказывать «Титаник» и «Кровавый алмаз».
Скомпрометированный голливудский лексикон, от которого Цвик
не смог или не пожелал избавиться, невольно превращает кровавую
бойню в гуманистический спектакль. Причина, по которой таким
фильмам не стать, скажем, «Сальвадором», в том, что подобное
кино – в конечном счете всегда драма идей, в которой нет места
полнокровным характерам, а значит, ни восхищению, ни ненависти,
ни сочувствию. Возможно, эта абстрактность мышления даже в
столкновении с чудовищными трагедиями и есть настоящее бремя
белого человека.//Антон Костылев, 2 февраля 2007
Сутки net: Европейская премьера "Кровавого
алмаза"
В Лондоне состоялась премьера ленты "Кровавый алмаз",
за роль в которой актеру Леонардо ДиКаприо может достаться
Оскар.
В Лондон прибыл весь звездный состав фильма "Кровавый
алмаз" (Blood Diamond): Дженнифер Коннелли (Jennifer
Connelly), Леонардно ДиКаприо (Leonardo DiCaprio), and Джимон
Хунсу (Djimon Hounsou). Европейская премьера "Кровавого
алмаза" проходила в Лондоне. На премьеру приехал и режиссер
картины Эдвард Цвик (Edward Zwick).
Несмотря на то, что картина сделана по законам жанра (обычное
голливудское приключенческое кино), Леонардо ДиКаприо получил
престижную номинацию - "Лучшую мужскую роль" за
исполнение одной из главных ролей в "Кровавом алмазе".
Вскоре фильм доберется до просторов Украины.
Действие фильма разворачивается на фоне гражданской войны
и хаоса 90-х в Сьерра-Леоне. "Кровавый алмаз" -
это история белокожего Дэнни Арчера (ДиКаприо), южноафриканского
контрабандиста, и Соломона Вэнди (Хунсу), рыболова из города
Манд.
Оба они — африканцы с абсолютно непохожими судьбами, но их
объединяет обоюдное желание разыскать редчайший розовый алмаз,
который может кардинально изменить их жизни.
Находясь в тюрьме за перевоз контрабанды, Арчер узнает, что
Соломон, которого разлучили с семьей и отправили работать
на алмазные рудники, нашел и спрятал удивительный самородок.
При помощи Мэдди Бауэн (Коннелли), американской журналистки,
чей идеализм во многом обусловлен ее особым отношением к Арчеру,
двое мужчин отправляются через территорию мятежников в путешествие,
которое могло бы спасти семью Соломона и дать Арчеру еще один
шанс, на который тот уже и не рассчитывал.//25 Январь 2007
Time Out (СПб): Кровавый Алмаз (The Blood Diamond)
Честный африканец и примерный семьянин Соломон (Джимон Хунсу)
наблюдает, как его деревню вырезают ополоумевшие повстанцы.
В то же время нечистого на руку авантюриста и бывшего вояку
Дэнни Арчера (Леонардо Ди Каприо) прихватывают на границе
с поличным - запрятанными прямо в тело живой козы контрабандными
алмазами. Сведет эту парочку тюремная скамья и секрет в сто
карат: во время принудительных работ на прииске Соломону удалось
зарыть в красную землю Сьерра-Леоне драгоценный камешек. Красная
земля станет навязчивой метафорой кровавого беспредела, а
розовый бриллиант одному герою должен помочь вернуть семью,
а второму - разобраться с долгами (преимущественно морального
свойства). Заручившись поддержкой прессы в лице журналистки
Мэдди (Дженнифер Коннелли), они отправятся на поиски клада.
Эдвард Цвик, крепкий режиссер второй лиги, твердо стоит на
позиции "развлекая, поучаем". Надо отдать ему должное:
подняв "горячую" тему "кровавых алмазов",
на деньги от продаж которых финансируются гражданские войны
в Африке, он умудрился крупно поссориться с алмазной корпорацией
De Beers, получив по ходу дела нагоняй из-за того, что выставил
повстанцев окончательными изуверами. Американцы, разумеется,
приняли нравственный посыл тепло и, хочется верить, будут
теперь разборчивее в выборе свадебных колец, но вот только
само кино вышло скучным, как шкала ценностей.
Фактуру Цвик отрабатывает на совесть, будто в расчете на
Пулитцеровскую премию: сцены с африканскими детьми, стреляющими
из "калашей", смонтированы с добротностью террористических
агитматериалов. Но никак не избавиться от ощущения, что "Алмаз"
миновал фокус-группы: солнце тревожно всходит и заходит, действие
ни шатко ни валко несется вперед, однако за душу не берет.
Впрочем, и с миром идей у Цвика вышло не все ладно. Приложив
в "Последнем самурае" западную цивилизацию за все
ее грехи, на этот раз он пришел чуть ли не к обратным выводам.
"Алмаз", в сущности, история про бремя белого человека.
С тягостным выводом, что судьбы бестолковых африканцев все
равно в руках северных рационалистов. Единственный раз за
весь фильм стряхиваешь дремоту, когда герой ДиКаприо, привычно
стянув брови к переносице, произносит совсем уж расистскую
речевку о том, что африканцев, как и бабуинов, можно выследить
по запаху их дерьма. //Глеб Борисов, 28 января 2007
|
