Тема номера. АФРОСТИЛЬ

Contemporary art из Африки

Самым значительным африканским событием-2005 в области искусства стала передвижная выставка Africa Remix

Крупнейшая за всю историю Европы выставка современного искусства Африки началась в июле 2004 года в Германии, затем побывала в Британии и Франции и закончилась в Японии.

Africa Remix была призвана изменить отношение мира к Африке, которую большая часть населения планеты продолжает воспринимать как архаический континент, не способный к развитию и восприятию современных идей. Africa Remix стала не просто выставкой современного искусства, но огромным, продолжительностью в полтора года, африканским праздником самых продвинутых художественных технологий.

Опорными "африканскими" городами мира стали Дюссельдорф, Лондон, Париж и Токио. Каждый из этих городов пережил серию "африканских ночей" с хип-хопом и синематекой, принимал интеллектуалов всего мира, дискутирующих о пост– и неоколониализме, устраивал афро-базары и художественные опен-эйр. Но, конечно, главным событием была сама выставка современного искусства Африки, состоящая из 130 работ 88 авторов из 26 стран мира.

Выставка готовилась четырьмя ведущими арт-институциями мира – дюссельдорфским Museum kunst palast, парижским Центром Помпиду, лондонским Hayward Gallery и токийским Museum Mori в партнёрстве с сотнями других организаций по всему миру.

Беспрецедентный полуторогодовой праздничный парад модернизированной и современной Африки привёл к тому, что в 2005 афро-стиль в Европе и Японии чувствовался во всём – в одежде, дизайне, архитектуре, кино, парфюмах, туристических предпочтениях и даже в изменениях школьных программ.

Главный куратор Africa Remix – камерунский писатель, эссеист и специалист по африканской фотографии Симон Ньями (Simon Njami), основатель интеллектуального "Чёрного обозрения" (Revue Noire). Большинство работ-участниц выставки были созданы в последние пять лет и уже выставлялись на крупнейших европейских выставках современного искусства – Венецианской биеннале, Манифесте и Документе. Однако, некоторая часть авторов до сих пор была практически не известна в Европе. Исключительно все участники выставки имеют африканское происхождение, однако многие из них уже давно живут в Европе и США.

Africa Remix состояла из трёх основных секций – "Город и земля", "История и идентичность", "Тело и душа".

Стоит отметить то лёгкое и органичное чувство юмора, которым пронизаны многие работы выставки, и завидную способность африканских художников к самоиронии. Самые весёлые работы – "Восьмидесятиметровая Золотая Ткань" – огромное покрывало из тысячи бутылочных пробок, созданное трансавангардистом из Ганы Эль Анатсуи (El Anatsui); очень душевная работа нигерийца Диломпризулике (Dilomprizulike), представляющая собой сказочную семью огородных пугал, одетых в лохмотья, найденных на помойках Лагоса; стулья и человечки из ржавых автоматов Калашникова, сделанные Гонсало Мабундой (Gonsalo Mabunda) из Мозамбика, недавно пережившего затяжную гражданскую войну. Иронична инсталляция одного из самых известных африканцев мира – британца Йинки Шонибэра, нигерийца по происхождению. В его "Салоне викторианского филантропа" есть всё, что обычно бывает у викторианских джентльменов – камин с роскошными вазами и бюстиком английской Королевы на нём, пуфик, затейливый диванчик, каминная ширмочка. Но обивка салона выполнена пёстрыми тканями, по которым среди яркого цветочного орнамента бегают крошечные весёлые африканские футболисты. Видимо, именно таким образом Шонибэр воспринимает собственные попытки обозначить свою запутанную англо-нигерийскую национальность. Вообще Йинка – один из самых хулиганистых и любимых в своей стране художников – представлен на выставке одной из самых невинных своих работ. На самом деле он больше всего известен проектами по "укутыванию" памятников знаменитым британцам в арабские одежды. В мае 2005 Шонибэр вошёл в шорт-лист премии Тёрнера, которая присуждается за выдающуюся художественную акцию, имеющую провокативный смысл. На премию была номинирована его инсталляция "Преступные связи" (по мотивам одноименного романа Джорджа Биссета), изображающая любовь между безголовыми манекенами, наряженными в пышные костюмы английских королевских придворных. А его знаменитая сатирическая серия постановочных фото "День Викторианского Денди" ставит английскую историю с ног на голову – в роли несравненного оратора и любовника в них выступает африканец, которого восторженно слушают или страстно лобызают группки очевидно безмозглых белых господ и дам.

Тему "присвоения Европы" африканцами продолжает бельгиец Эме Нтакийича, родом из Бурунди.
На его фотографиях из серии "Мы" запечатлены африканцы, одетые в традиционные европейские одежды – чернокожий испанский матадор в белых гольфах, афро-шотландец в юбке-килте, афро-тиролец в национальном трахте.

Супер-хитовая фоторабота "Шеф" Сэмюэля Фоссо из Центральной Африки представляет комического "африканского вождя", с ног до головы увешанного золотыми фенечками и обернутого леопардовой шкурой, с торжественным букетом подсолнухов в руке.

Интересно, что самые кошмарные работы Africa Remix принадлежат женщинам: "визитная карточка" выставки – скульптурная группа "Африканское приключение" знаменитой южноафриканки Джейн Александер, современного Босха в юбке, или коллажные пост-гуманоиды не менее знаменитой американки кенийского происхождения Ванджечи Муту. Обе эти дамы, специализирующиеся на страшных сказках – наиболее успешные не только изо всех современных африканских художников, но стоят в ряду таких кумиров современности, как Пауло Коэльо или Джоан Кетлин Роулинг.

Но опять же заметим: "Африканское путешествие" – далеко не самая крутая работа Джейн Александер. Её по-настоящему новаторское и самое знаменитое, ставшее уже классическим, видео "Дети мясника", при подготовке которого Джейн использовала потрясающие бодиарт-технологии, частично "вживляя" инородные тела (рога, шкуру) в кожу своих живых человеческих моделей, на выставку не попала. Видимо потому, что "Дети мясника" – прямая социальная критика южноафриканского общества времен пост-апартеида, а представленные в ней чудища с человеческими телами и кабаньими рылами с зашитыми ртами – это нынешние потомки белых африканеров, ещё недавно поддерживавших кровавый режим сегрегации. Ужастики же Ванджечи Муту, хоть и были приняты к участию в выставке, ни в один из общедоступных интернет-каталогов включены не были.

Самая же провокаторская работа, вызвавшая споры о целесообразности её участия в выставке – "Большое американское ню" суданского художника Мусы Хасана. Обнажённый Бен Ладен в позе рубенсовской женщины возлежит на золотых простынях, перетекающих в американский флаг и страницу каталога культовых американских мотоциклов. Как и любое произведение искусства, эту картину можно откомментировать по-разному. Но нарисована она красиво. Надо отметить, что ни один перформанс, видеоарт, инсталляция или другая "продвинутая" художественная форма не доставили организаторам таких волнений, как этот забавный коллаж, почти не отличающийся по своей идее от пририсованных хулиганом-шестиклассником рожек на голове какого-нибудь вождя народа в школьном учебнике истории.

К сожалению, приходится констатировать, что свободное африканское искусство с его специфическими болезненными темами на Africa Remix, несмотря на очевидный мировой успех выставки, всё же было представлено в весьма приглаженной форме. Между тем, конечно же, стоит отметить, что Africa Remix гораздо более дерзко, масштабно и доходчиво представила современное африканское искусство, чем это смог сделать в 2002 куратор кассельской "Документы" Окви Энвезор, нигериец по происхождению и вообще первый куратор – неевропеец этой крупнейшей европейской выставки современного искусства. Надеемся, что в ближайшие годы Европа сможет ещё более убедительно продемонстрировать свою приверженность праву на свободное самовыражение человека, которое издавна декларирует.

Подписи к фото:

• Cимон Ньями (Камерун), главный куратор выставки Africa Remix

• Эль Анатсуи (Гана). Sasa, 2004. Алюминий и Kupferdraht. 6,4 x 8,4 м. Работа принадлежит автору.
• Йонка Шонибэр. Из серии «Один день викторианского денди, 1998
• Самуэль Фоссо (Центральная Африка). Шеф. 2003. Фотография. 100 x 100 cм. Работа хранится в Центре искусства и культуры Жоржа Помпиду, Париж.
• Джейн Александер (ЮАР). Дети мясника, фрагмент видео. 2002.
• Ванджечи Муту. Adult Female Sexual Organs, 2005. packing tape, fur, collage on found medical illustration paper. 46 x 31cm.
• Или: Wangechi Mutu. 2005, Glitter, fur, collage on found medical illustration paper, 46 x 31cm
• Musa, Hassan (Sudan) . Great American Nude, 2002. Malerei / Tinte auf Textil. 357 x 204 cm . Работа принадлежит автору.

Опра ВАТСОН